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Une grande partie de la filmographie de **M. Night Shyamalan** est centrée sur les dangers paranormaux et extérieurs auxquels ses personnages doivent affronter stoïquement. Cependant, dans certaines de ses œuvres, les humains constituent la véritable menace en raison de notre tendance innée à la cruauté et à la violence envers les autres. Pour aller plus loin, l’antagoniste de son dernier film en est également le protagoniste : Cooper Adams, le père séduisant et ringard interprété par **Josh Hartnett** qui emmène sa fille préadolescente Riley à un concert de pop pour découvrir plus tard que toute l’affaire n’est qu’une opération d’infiltration sophistiquée. Et la cible, c’est lui. En d’autres termes, lorsque Cooper n’est pas en train de passer du temps avec sa famille ou de travailler aux pompiers de Philadelphie, il tue des gens dans le quartier en incarnant ‘Le Boucher’ un tueur en série qui a déjà fait 12 victimes confirmées et qui a une autre victime potentielle enchaînée dans un sous-sol (la bande-annonce l’a révélé, dissipant le « twist » typique auquel les spectateurs se sont habitués dans le film). Maître de la compartimentation, Cooper n’apprécie pas que ses deux mondes entrent en collision de manière aussi violente. Il commence à réfléchir à un moyen d’échapper à la profileuse criminelle Josephie Grant (**Haley Mills**) sans révéler son identité ou gâcher le concert de sa fille qui a déjà des difficultés à l’école sans avoir à gérer le bagage d’un père tueur en série. Durant les quarante-cinq premières minutes, Cooper tente d’utiliser la tromperie et la séduction pour pénétrer dans des endroits où il n’est pas censé aller, mentant effrontément et blessant même mortellement un employé de service pour tenter de prendre le dessus. Même si le concept d’un concert comme poudrière est excellent, il n’est pas exploité à son plein potentiel et finit par laisser place à un troisième acte moins expérimental et plus traditionnel. Bien que certains indices laissent penser à une éducation difficile, la profession de Cooper en tant que travailleur des services d’urgence pourrait être plus efficacement utilisée pour illustrer le phénomène de conformité sociale. Cependant, on ne sait rien des raisons qui ont motivé sa folie meurtrière délibérée. Pour l’instant, Cooper ne rencontre pas vraiment de difficultés jusqu’à ce qu’il affronte Lady Raven (**Saleka Night Shyamalan**), la star pop qui est l’idole de sa fille. Si l’intrigue est un peu décevante, la plus grande réussite de Trap a été d’avoir choisi Hartnett, qui brille à la fois en tueur de sang-froid qui connaît tous les bons gestes et ne se laisse pas faire sans se battre et en père maladroit qui essaie de créer des liens avec sa fille. Cela faisait trop longtemps que nous n’avions pas vu Hartnett dans un rôle principal décent même s’il était excellent dans son petit rôle d’Oppenheimer. Kid Cudi fait une apparition amusante dans le rôle de l’un des collaborateurs de Saleka mais la fille de Shyamalan, Saleka, défie également les accusations de népotisme en s’établissant comme une artiste pop respectable qui a écrit et interprété toutes ses propres chansons. Il est difficile de capturer le chaos et le spectacle d’un concert pop, mais le directeur de la photographie **Sayombhu Mukdeeprom**, mieux connu pour son travail avec **Luca Guadagninoo** et **Apichatpong Weerasethkul**, livre une performance solide et de nombreux aspects techniques du film sont impressionnants mettant en valeur l’amour et l’admiration continus de Shyamalan pour ce média. Trap nous rappelle que, malgré son expérience des films basés sur la propriété intellectuelle (ses deux précédents étaient des adaptations), Shyamalan reste l’un des rares réalisateurs de premier plan qui semble déterminé à raconter des histoires originales. Sa capacité à développer des personnages convaincants et à choisir les bons acteurs pour les incarner compense souvent les scénarios qui manquent d’idées élaborées. Horreur News